日本双男主电影

日剧双男主大尺推荐

1、日剧《穷途鼠的奶酪梦》131分钟。

结局是开放式的。讲的是一个从来不懂拒绝别人键李祥的人,和对爱执着到病态、卑微到骨子里的人之间的剪不断理还乱的故事。

2、日剧《绝对会变成BL的世界VS绝不想变成BL的男人》时长92分钟。

就是一男的,很排斥自己变成BL世界中的一员,立誓绝对不能成为BL中的男人。在这无处不在的BL世界中,各种脑补,最后遇到自己的真命天子的故事。

3、日剧《情色小说家【剧场版】》片长107分钟。

讲述了扰烂一个寂寞敏感孤独高稿搏傲的人,终于敞开心扉,面对自己的心意的故事。

4、日剧《性之剧毒,又名:性之剧药【剧场版】》片长89分钟。

电影有些压抑,尺度有些大,故事是一个相互救赎的故事。

5、日剧《无法触碰的爱,又名:

无论如何不想触碰》片长84分钟。

又是一个相互救赎的故事。讲述的是:职场新人和宿醉的上司在电梯里相识。因为怕失去、怕受伤害,不敢再爱,又互相吸引着的故事。

双男主动漫有哪些?

《鸣鸟不飞:乌云密布》。

《鸣鸟不飞:乌云密布》是由牧田佳织执导,新垣樽助、羽多野涉配音的动画电影,该片于2020年2月15日在日本上映。

该片改编自ヨネダコウ创作的漫画《鸣鸟不飞》,讲述了性爱世激成瘾的黑道二当家矢代与对他忠心耿耿的手下百目鬼力之间的虐恋故事。

剧情:

性爱成瘾的历迹超级被虐狂矢代(新垣樽助配音),不仅是真诚会二当家,同时也是真诚兴业社长。虽然他被外界戏称为“公共厕所”,却从不让人轻易看透真心。

某天,他身边来了一位名叫百目鬼力(羽多野涉配音)的随从兼保镖。虽然矢代早就下定决心,绝不对部下出手,却深深地被百目鬼搜烂袜力的特质给吸引。

反观百目鬼力即使被矢代的美貌所引诱,却又因为自己的某个理由,无法对矢代做出任何回应。对自我感到矛盾的矢代、对矢代几近愚忠的百目鬼力,彼此怀抱伤痛的两人,不知会迎来怎样的未来。

日剧感很重的电影,《22年后的自白》,口碑真的很高吗?

《22年后的自白》不能延续日本悬疑片一贯的高口碑。但这部日本悬疑片电影在演员表演上,剧情改编上,悬疑感的整体处理上,绝对算得上合格偏优秀的作品。

众所周知,亚洲悬疑推理文化,不管文学,动漫画,再到影视剧,日本绝对是亚洲悬疑推理的老大哥,与英国在欧美悬疑推理文化中的地位相当。

日本生产大量悬疑推理的经典作品,比如世界级别的东野圭吾的《白夜行》《嫌疑人x的献身》。

《白夜行》就中国没有翻拍了,《嫌疑人x的献身》,日本,韩国,中国都有翻拍过。

与之相反,中国韩国的悬疑推理作品,日本翻拍的数量就比较少了。像韩国翻拍了《全民纯氏目击》《毒战》等。

但日本翻拍的中国电影,可能除了最知名的港片《无间道》之外,其它翻拍数量很少。

那么,为什么要说这个呢?

那就是日本这部《22年后的自白》,翻拍自韩国悬疑片《我是杀人犯》。

韩国已经成为继日本后,亚洲另一大犯罪悬疑片的产出大国。日本这次翻拍的韩国悬疑片,虽然并不是韩国最经典的悬疑片,但确实也是部精彩作品。

但韩国那部《我是杀人犯》,原作上有一定的问题。

最主要的问题就是,这部电影本身并不是悬疑推理为主,而是韩国擅长的悬疑推理为框架,主要反应现实社会,人性黑暗的反讽故事。

如果要概括一下的话:韩版《我是杀人犯》连环杀人犯李斗石在十几年后,在现在突然出现,但因为长相英俊帅气,出版一本书《我是杀人犯》,不但卖得脱销了,而且还成为社会上众多人的喜欢和崇拜。

所以说,整部电影悬疑感和推理感,实际上是相当弱的,韩版主要就是讽刺人性。

日本翻拍这部电影,可能也是看到这讽刺现实的一面吧。但日本式推理的静态压抑,翻拍癫狂的韩版,只能说将韩版的缺点给放大了。

韩国因为语言文化的原因,悬疑推理片表现往往残忍血腥,再伴随韩国演员不断“阿岩虚西八”的台词,大多数演绎是比较夸张癫狂的。

但日本悬疑推理电影不同,和日本爱情片一样,有一种“生如夏花之绚烂,死如秋叶之静美”,特有东亚文明的物哀之美。

日本悬疑推理片就是这样,大多数人物都非常的冷静,因为日本压抑的礼仪文化,还显得十分翩翩有礼。但当揭开真相的时候,伴随的不是激烈的死亡,便是角色情绪的强烈崩溃。

刨除文化因素,站到戏剧角度,日本悬疑推理片有一种强烈的反差感。

但这部《22年后的自白》拍得只能说稍显优秀,因为正是在翻拍韩国癫狂现实时,本土化的“物哀”推理悬疑感,没有做得太到位。

电影整体框架跟韩版是一样的,就是有一名连环杀手,但日本有个设定是国家法律规定,多少年前犯罪的犯人可以不用再追究。

话说这个法律挺奇葩的,韩版是十几年前,日本版则正是22年,不然也不能叫《22年后的自白》。

这个时候,有名凶手就跳了出来,宣称自己是当年的凶手。

由于凶手找相帅气,还出书写出当年详细的事件,与韩版相同,同样变成社会崇拜的对象,粉丝可谓无数。

后来又是被害者的家人要杀凶手,当年的警察接二连三的救下了凶手。

再到后面凶手2号出现,告诉大家他才是真正的凶手,特别是在演播厅那一场打架戏,感觉颇为癫狂和过火。

伴随日本悬疑片常用的冷色调,这种内在的感觉,确实就感觉有点违和,相反韩版就要正常不少,这大概就是文化的关系。

最后结局真正引出凶手,再到真凶伏法,其实都不太超过观影丰富的观众的猜测。

所以,《22年后的自白》在悬疑推理感上,相对便要弱上日本经典悬疑片一筹。它最主要讽刺社会现实,但日本加了一些日本电影惯有的人文关怀,相对温暖了一些。

总而言之,《22年后的自白》悬疑感稍弱,表演和故事剧情还是过关且优秀的。但与日本版或者韩国版相比,总感觉缺少一点惊心动魄的“物哀”感,可能这种感觉只有日本人写的悬疑推理片,才能做到吧。

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